Guerra Fría en el vacío lunar: Reseña de ‘Para toda la humanidad’ (Temporada 2)
La premisa de Para toda la humanidad siempre fue un «¿y si…?» fascinante, pero ha sido en su segunda temporada donde la serie de Apple TV+ ha decidido dejar de pedir permiso a la historia para empezar a demolerla. Si la primera tanda de episodios trataba sobre la derrota y la capacidad de reacción, estos diez nuevos capítulos nos sitúan en un 1983 alternativo donde la carrera espacial no es una competencia por el prestigio, sino el tablero principal de una Tercera Guerra Mundial que respira sobre el cuello de la humanidad. El resultado es una temporada que, aunque tarda en encender motores, termina alcanzando una velocidad de escape emocional y técnica que deja en evidencia a la mayoría de las producciones de ciencia ficción actuales.
El salto temporal: un 1983 de neón y plutonio
Saltar una década en el tiempo ha sido el movimiento más audaz de los creadores Ronald D. Moore, Matt Wolpert y Ben Nedivi. Al situarnos en 1983, encontramos un mundo donde la tecnología ha avanzado a pasos agigantados gracias a las patentes de la NASA: hay correo digital, videoconferencias y transbordadores que despegan con la rutina de un autobús de línea. Sin embargo, bajo esa pátina de progreso, la Guerra Fría está más congelada que nunca. Ronald Reagan, en su segundo mandato, ha convertido la Luna en el nuevo puesto de avanzada militar, y la base Jamestown ha dejado de ser un laboratorio científico para transformarse en un polvorín.
Este cambio de tono se siente desde el primer episodio, donde una tormenta solar obliga a los astronautas a buscar refugio, dejando claro que el espacio sigue siendo un entorno hostil que no perdona errores. Lo interesante de esta temporada es cómo utiliza ese contexto para explorar la moralidad de sus protagonistas, ahora convertidos en burócratas, líderes o juguetes rotos de un sistema que les exige sacrificios constantes.
Fantasmas en la escafandra y dramas domésticos
El corazón de la serie sigue residiendo en sus personajes, aunque esta vez el enfoque es más coral y, por momentos, disperso. Ed Baldwin (Joel Kinnaman) ha cambiado el asiento del piloto por un despacho, lidiando con la culpa y la sobreprotección hacia su hija adoptiva Kelly. Su dinámica con Karen (Shantel VanSanten) ofrece algunos de los momentos más tensos de la temporada, aunque es justo decir que ciertas tramas secundarias —como el polémico desliz de Karen con Danny Stevens— se sienten como un bache melodramático innecesario en una narrativa que ya tenía suficiente tensión política.
Sin duda, el arco más poderoso pertenece a los Stevens. Gordo (Michael Dorman) comienza la temporada hundido en el alcoholismo y el trauma, mientras Tracy (Sarah Jones) saborea las mieles de la fama mediática antes de enfrentarse a la cruda realidad de la soledad lunar. Ver a Gordo luchar por recuperar su dignidad y su forma física para volver a la Luna es un ejercicio de redención clásico, pero ejecutado con una honestidad brutal que hace que su destino final golpee con el doble de fuerza.
La mujer como motor del cambio alternativo
Para toda la humanidad brilla especialmente cuando explora las grietas del sistema a través de sus personajes femeninos. Ellen Wilson (Jodi Balfour) encarna la tragedia de la ambición: debe elegir entre liderar la NASA hacia Marte o vivir su verdad como mujer lesbiana en una administración Reagan profundamente homófoba. Es una interpretación contenida y elegante que subraya cuánto camino queda por recorrer incluso en una realidad donde la tecnología es superior.
Por otro lado, la incorporación de la versión adulta de Aleida Rosales (Coral Peña) aporta una energía necesaria. Su relación con Margo Madison (Wrenn Schmidt) es un duelo de intelectos y heridas abiertas que sirve de ancla terrestre a la trama. Y, por supuesto, está Danielle Poole (Krys Marshall), quien tras ser relegada a un papel secundario, reclama su lugar en la historia liderando la misión Apollo-Soyuz, un gesto de paz que se convierte en el último hilo de esperanza para evitar el apocalipsis nuclear.
Un clímax de infarto en el mar de la tranquilidad
Si bien es cierto que la primera mitad de la temporada puede pecar de un ritmo pausado y excesivamente centrado en reuniones de despacho, los dos últimos episodios son, sencillamente, lo mejor que ha dado la televisión en los últimos años. La tensión escala de forma magistral: un tiroteo en suelo lunar, el despliegue de armas nucleares en órbita y un reactor nuclear a punto de colapsar.
El sacrificio de Tracy y Gordo, reparando el sistema de refrigeración de la base con trajes improvisados de cinta aislante, es una secuencia que encapsula la esencia de la serie: heroísmo sucio, desesperado y profundamente humano. Es un final que cierra una era y, al mismo tiempo, nos lanza hacia el siguiente gran objetivo con una imagen final que quita el aliento: una bota humana pisando el polvo rojo de Marte en 1995. La carrera no ha terminado; solo ha cambiado de planeta.
