El club como refugio: Harry Styles se pierde (y se encuentra) en la electrónica – ‘Kiss All the Time. Disco, Occasionally.’
Cuatro años después de que Harry’s House (2022) lo consagrara como el monarca absoluto del pop amable, Harry Styles regresa con un cuarto álbum que es, ante todo, un ejercicio de descompresión. ‘Kiss All the Time. Disco, Occasionally.’ (Erskine/Columbia, 2026) no es el disco de baile sudoroso que su título sugiere, sino una exploración introspectiva que utiliza los sintetizadores y la cultura de club berlinesa como un velo para proteger su intimidad. Tras casi dos años de gira ininterrumpida, Styles ha cambiado el brillo del estadio por la penumbra del dance-pop electrónico, entregando su trabajo más audaz y, paradójicamente, el más distante hasta la fecha.
Una huida hacia el sintetizador
El álbum marca un divorcio consciente con el city pop y el R&B de su entrega anterior. Bajo la producción de sus colaboradores habituales, Kid Harpoon y Tyler Johnson, Styles construye un muro de sonido donde los bucles, la reverberación y los bloques instrumentales tienen tanto peso como su propia voz. Desde la apertura con «Aperture» —un corte de cinco minutos que desafía la estructura radial convencional— queda claro que Harry ya no busca fabricar himnos de consumo rápido.
El disco fluye entre momentos de una sofisticación técnica impecable y decisiones sonoras que rozan lo excéntrico:
- «American Girls»: Un tema que, aunque mantiene el ADN de sus melodías pegadizas, se sumerge en texturas de sintetizador que lo alejan del pop convencional.
- «Are You Listening Yet?»: Aquí es donde el álbum saca músculo británico, jugueteando con el UK garage y el drum-and-bass en una mezcla que suena tan orgánica como procesada.
- «Season 2 Weight Loss»: Posiblemente el momento más «deliciosamente extraño» del LP, con ritmos fragmentados y teclados que parecen heredar el minimalismo de Kraftwerk.
La paradoja del anonimato
A pesar de la impecable instrumentación, que incluye aportaciones de Tom Skinner y el House Gospel Choir, el álbum ha generado un debate sobre la presencia del propio Harry en sus canciones. Mientras algunos sectores de la crítica elogian esta «madurez sonora» y su valentía al abandonar fórmulas seguras, otros señalan que Styles parece un invitado en su propia fiesta, oculto tras capas de efectos y una lírica que a veces peca de vaga u oblicua. Es un disco que prefiere sugerir atmósferas antes que regalar estribillos; un Harry que, en lugar de mirarte a los ojos, prefiere que bailes a su lado en la oscuridad de una pista de Berlín.
Con temas como «Pop» —un corte sexy y noventero— o la cinematográfica «Carla’s Song», Styles demuestra que su capacidad para crear melodías infecciosas sigue ahí, pero ahora están al servicio de un concepto mayor: la música como vía de escape y no solo como puerta hacia la fama. ‘Kiss All the Time. Disco, Occasionally.’ es un salto al vacío necesario; un álbum que quizás no sea el más divertido de su carrera, pero sí el que lo consolida como un artista dispuesto a romper su propio molde en favor de su salud creativa.
