La payasa en el purgatorio: la redención imposible de ‘Harley Quinn’ en ‘No Good Deed’
Harley Quinn siempre ha operado con una salud creativa envidiable cuando los guionistas de turno asumen que nadie sabe muy bien qué demonios hacer con ella. A lo largo de su historia editorial ha mutado de sumisa secuaz del Joker a icono pop global, pasando por antihéroe corporativa, estrella de cine, payasa homicida, superviviente de abusos sistémicos, novia tóxica, bisexual caótica y fuerza de demolición masiva armada con un bate de béisbol. Demasiadas pieles para un solo personaje; demasiados bandazos estéticos como para fingir la existencia de una Harley definitiva. Por eso No Good Deed, el volumen capitaneado por la guionista Stephanie Phillips y el dibujante Riley Rossmo, arranca con una premisa argumental muchísimo más jugosa de lo que aparenta: ¿qué ocurre cuando la doctora Harleen Quinzel decide regresar a una Gotham todavía en ruinas tras los eventos de Joker War con la firme e ingenua intención de enmendar el daño que ella misma ayudó a perpetrar en el pasado? La respuesta institucional de la ciudad es tan simple como contundente: Gotham no quiere su perdón. Y tiene motivos de peso para negárselo.
La terapia de reinserción social al estilo ‘Looney Tunes’
El gran triunfo conceptual de Phillips es esquivar la santificación barata de la protagonista. Harley no amanece una mañana reconvertida en una heroína intachable con el beneplácito de la Batfamilia; de hecho, ni siquiera tiene las herramientas psicológicas necesarias para saber cómo se repara una vida rota. La guionista nos sitúa en una urbe hostil donde los ciudadanos observan cualquier estética circense como una amenaza de terrorismo biológico. El tebeo abraza esa flagrante contradicción: no borra las atrocidades del personaje, sino que las transforma en el motor dramático de la colección. Harley no le exige amnesia a las víctimas; simplemente intenta demostrar, desastre tras desastre, que ya no desea habitar en el bando de los monstruos.
En esta accidentada odisea destaca la incorporación de Kevin, un antiguo lacayo del Joker que opera como el auténtico corazón del arco. Kevin no es el compinche cool e hipercompetente habitual del género superheroico; es un tipo asustadizo, vulnerable y deliciosamente ridículo que encaja de forma milimétrica con la psicología de la payasa. Juntos constituyen una suerte de grupo de apoyo ambulante para supervivientes de las cloacas morales de la ciudad, permitiendo que las páginas oscilen de la comedia slapstick pura a un drama de reinserción social pasado por el filtro psicotrópico de los Looney Tunes. Phillips recupera con acierto el antiguo trasfondo psiquiátrico de Quinzel, utilizándolo no para dotarla de una pátina de respetabilidad académica, sino para recordarnos que bajo el mazo y las piruetas late alguien capaz de decodificar el dolor y el trauma ajenos.
El expresionismo deforme de Riley Rossmo: amor u odio gráfico
El verdadero caballo de batalla del tomo se localiza en el apartado artístico. Riley Rossmo dinamita cualquier estándar de belleza comercial, pulida o hipersexualizada asociada históricamente al personaje. Su trazo es elástico, grotesco, sucio y de una geometría nerviosa que bordea la caricatura abstracta. Bajo sus lápices, los cuerpos se retuercen hasta desafiar la anatomía y las calles de Gotham asemejan una pesadilla febril dibujada bajo los efectos de un exceso de cafeína.
Es una apuesta radical que dividirá de forma irreconciliable a los lectores. Sin embargo, este enfoque estético resulta idóneo: Rossmo convierte el entorno físico en una extensión del espacio mental de la protagonista. Todo luce desencajado, fracturado y feo porque la mente de Harley opera bajo esas mismas constantes. En las secuencias de acción, este estilo cartoon inyecta una vibración cinética salvaje que desdramatiza la violencia cruda; en los momentos bajos, puede llegar a saturar por su estridente acumulación de detalles. Pese a quien pese, su identidad visual es inmediata e incontestable en un mercado saturado de clones digitales intercambiables.
El tribunal de Gotham y las costuras de la culpa
La némesis elegida para este arranque, el imperecedero Hugo Strange, funciona como el contrapeso moral perfecto. Mientras Harley asume sus miserias para intentar edificar un futuro mínimamente digno, Strange representa la perversión institucionalizada del psicópata con tribuna pública, convencido de que sus torturas psicológicas persiguen el bien común. El volumen aprovecha este pulso para lanzar una pregunta sumamente seria al lector: ¿existe la posibilidad real de redención en un entorno que prefiere etiquetarte eternamente por lo peor que hiciste en tu vida? Con Batman ejerciendo de gélido supervisor y Catwoman operando como un ambiguo termómetro ético, la cabecera adquiere una bienvenida densidad filosófica.
Ciertamente, No Good Deed acusa los peajes habituales de todo nuevo comienzo editorial. El libreto sufre por momentos al intentar hacer demasiados malabares simultáneos: presentar el nuevo statu quo post-guerra, asentar las dinámicas de Kevin, desplegar la amenaza de Strange y sostener el ritmo hiperactivo característico de la franquicia. Hay pasajes donde la comedia atropella las transiciones dramáticas y el subtexto sobre la culpa judeocristiana demanda unos espacios de reflexión que las viñetas no siempre se pueden permitir. Con todo, estas arritmias resultan extrañamente coherentes con el espíritu indómito de la protagonista.
Veredicto: un refugio para los juguetes rotos de DC
No Good Deed se consolida como un inicio valiente que renuncia a replicar de forma mimética las exitosas y gamberras fórmulas previas de Amanda Conner y Jimmy Palmiotti. Stephanie Phillips localiza un ecosistema intermedio fascinante para Harley Quinn: el de una mujer adicta al descontrol, desesperada por recibir afecto y empeñada en obrar bien en un mundo que no se lo ha solicitado. Es un tebeo imperfecto sobre las segundas oportunidades concedidas a aquellos descastados que probablemente no las merezcan, pero que carecen de otra alternativa para seguir respirando. Y, honestamente, pocas definiciones se me ocurren que capturen mejor la caótica esencia de Harley.
