El puzle cósmico se desajusta: ‘Supergirl’ frena el optimismo del nuevo DCU a pesar Milly Alcock
El fulgurante y balsámico reinicio que supuso el Superman de James Gunn ha encontrado un temprano e inesperado bache en su rampa de despegue. Supergirl (2026) nacía con la vitola de ser la reválida de esta nueva arquitectura cinematográfica, un proyecto de altas revoluciones que prometía trasladar a la gran pantalla las viñetas de Woman of Tomorrow, la laureada y crepuscular novela gráfica de Tom King y Bilquis Evely. Con el director Craig Gillespie a los mandos y la magnética Milly Alcock asumiendo las riendas de Kara Zor-El tras su sugerente carta de presentación previa, las expectativas estaban justificadamente alineadas en la estratosfera. Sin embargo, el largometraje encalla de manera prematura en su intento de expandir el cosmos de DC, ofreciendo un espectáculo visualmente cumplidor pero dramáticamente desvaído, que adolece de una alarmante falta de voz propia en un mercado saturado por la fatiga del género.
Una Kara Zor-El superlativa devorada por el mimetismo industrial
Lo verdaderamente frustrante del metraje es que su pilar fundamental funciona a la perfección. Milly Alcock desarma al espectador con una interpretación soberbia, inyectando a su Kara Zor-El una agradecida aleación de rabia adolescente, sarcasmo punzante y un cansancio existencial que la distancia por completo del luminoso altruismo de su primo kryptoniano; ella es una superviviente rota, traumatizada y emocionalmente desordenada. El conflicto arranca cuando una joven alienígena llamada Ruthye solicita su amparo para ejecutar una fría venganza contra Krem, un corsario intergaláctico que además ha envenenado al can Krypto. No obstante, esta atractiva premisa que hibrida el western espacial con la road movie de redención se desintegra en pantalla debido a la obsesión de Gillespie por imitar los tics autorales de James Gunn. El desfile de criaturas grotescas, la selección de rock alternativo y el humor gamberro se perciben aquí como un mero listado de ingredientes corporativos, un envoltorio prefabricado que carece de la genuina y orgánica pulsión emocional que ha encumbrado a los guardianes del espacio de la factoría competidora.
La irrelevancia de Lobo y la llanura de un clímax digital
En este desajuste tonal, la cacareada irrupción de Jason Momoa en la piel del cazarrecompensas Lobo termina por destapar las costuras comerciales de la cinta. Aunque Momoa exhibe una presencia física incuestionable y una energía macarra idónea para el rol, su participación opera como un mero parche de fan service y carne de meme que entra y sale de la trama sin alterar lo más mínimo el núcleo de la historia, evidenciando que la película está más preocupada por rellenar casillas de un calendario interconectado que por justificarse como una obra autónoma. Esta falta de pegada dramática se traslada de igual modo a un diseño de producción cósmico plano y sorprendentemente rutinario; los planetas carecen de identidad memorable y la acción —que debería detonar la ferocidad interna de la protagonista— capitula en su tramo final ante una sucesión genérica de explosiones ortopédicas y mamporros digitales sobre fondos de croma, dilapidando el halo mitológico de la obra original de Tom King.
Veredicto: la insuficiencia del mero entretenimiento
Supergirl está lejos de encuadrarse entre los desastres catastróficos que sepultaron los anteriores intentos de la marca, pero su veredicto final sabe irremediablemente a oportunidad perdida. La cinta intenta ser más punk, cruda y cósmica que su predecesora, pero se detiene timorata a medio camino de todas sus ambiciones por miedo a desencantar al público generalista. El nuevo DCU requería que su segunda piedra angular consolidara una dirección inquebrantable; en su lugar, Gillespie entrega una aventura episódica, entretenida a ratos y olvidable casi siempre. En el panorama cinematográfico actual de 2026, con la industria del entretenimiento peleando a contrarreloj por justificar la rentabilidad de las superproducciones en salas, limitarse a cumplir con el expediente ya no es una opción válida; la chica de acero merecía un billete hacia la redención y ha terminado atrapada en la burocracia del blockbuster convencional.
