Hay apocalipsis que llegan con fuego, sirenas y ciudades en ruinas. Y luego está Pluribus, que prefiere presentarse con una sonrisa, voz calmada y una promesa inquietante: todo va a ir bien. Demasiado bien.
La nueva serie de ciencia ficción creada por Vince Gilligan (sí, el mismo de Breaking Bad y Better Call Saul) parte de una premisa tan elegante como venenosa: un virus alienígena convierte a casi toda la humanidad en una mente colmena pacífica y feliz. Sin guerras, sin dolor, sin conflicto. Solo queda un problema menor: la individualidad desaparece. Y unas pocas personas —trece en todo el planeta— no están invitadas a esa armonía obligatoria.
Una de ellas es Carol Sturka, novelista romántica interpretada por Rhea Seehorn, que se convierte en el eje absoluto de la serie. Pluribus no es una historia coral ni una épica de resistencia global: es el retrato íntimo de una mujer que se niega a diluirse en el “nosotros”.
El verdadero conflicto: consentimiento vs. comodidad
Gilligan no está interesado en invasiones al uso ni en batallas espectaculares. Aquí el enemigo no conquista, seduce. La mente colmena —los “Otros”— no amenaza, complace. Te escucha. Te cuida. Te concede lo que pides. Y aun así, te avisa con una honestidad desarmante: algún día intentaremos asimilarte.
Ese es el corazón de Pluribus: una ciencia ficción que gira en torno al consentimiento, la identidad y el precio de la felicidad sin fricción. ¿Qué somos cuando ya no hay dolor? ¿Qué valor tiene amar, perder o recordar si todo se comparte? La serie no responde rápido, ni fácil. Prefiere incomodar.
Carol Sturka: una protagonista que lo aguanta todo
La apuesta es clara y arriesgada: sostener una serie entera sobre los hombros de un solo personaje. Y funciona porque Seehorn está inmensa. Carol no es una heroína clásica ni una figura inspiracional de manual. Es irónica, obstinada, brillante a ratos y profundamente contradictoria. Se equivoca. Se enfurece. A veces cruza líneas que la serie no justifica… y ahí gana profundidad.
Su relación con Zosia (Karolina Wydra), una emisaria de la mente colmena, añade una capa emocional crucial. No es solo tensión romántica: es el conflicto central encarnado en dos cuerpos. Amor como refugio y como amenaza. Cercanía como consuelo y como riesgo existencial.
Ritmo pausado, ideas afiladas
Sí: Pluribus es lenta. Deliberadamente. Gilligan vuelve a su obsesión por el proceso, por los pequeños gestos y las decisiones microscópicas que acaban definiéndolo todo. Aquí no hay cliffhangers ruidosos ni giros cada diez minutos. Hay atmósfera, repetición significativa y una sensación constante de estar observando un sistema que se adapta a ti mejor de lo que tú te adaptas a él.
Cuando la serie introduce elementos más físicos —logística, recursos, cuerpos, consumo— el tono se vuelve inquietantemente material. La utopía empieza a oler a industria. Y la felicidad, a cadena de producción.
Ciencia ficción adulta (de verdad)
Pluribus dialoga con The Twilight Zone, con el noir existencial y, sí, con el legado de Breaking Bad y Better Call Saul, aunque no por estructura sino por ADN: el interés obsesivo por qué empuja a alguien a tomar una decisión. No hay aquí una caída moral al estilo Walter White, pero sí una resistencia constante a la comodidad, que hoy resulta casi subversiva.
No es una serie para todos los públicos, y eso juega a su favor. Quien busque acción continua se frustrará. Quien entre dispuesto a pensar —y a incomodarse— encontrará una de las propuestas más estimulantes del género en años.
Veredicto
Pluribus es una distopía elegante, incómoda y profundamente humana. No te grita que el mundo se acaba: te pregunta si renunciarías a ti mismo a cambio de vivir sin dolor. Y esa pregunta se queda contigo mucho después de que termine el episodio.
Con una segunda temporada ya en marcha y un arranque recibido con entusiasmo crítico y de audiencia en Apple TV+, la gran incógnita no es si la serie tiene recorrido, sino si sabrá cuándo detenerse. Por ahora, merece toda la confianza.
No es la ciencia ficción más ruidosa del año.
Es, probablemente, la más peligrosa.
